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我国艺术品保险市场建设如何补强

发布时间:2021-06-24    来源:千亿app60558

本文摘要:我国是艺术品享有大国,据专业机构统计,中国艺术品市场总量目前位于世界前三位,次于美国和英国。

我国是艺术品享有大国,据专业机构统计,中国艺术品市场总量目前位于世界前三位,次于美国和英国。根据国家产业规划和近年来实施的一系列政策,中国将进一步推进文化艺术产业的发展。与蓬勃发展的艺术品市场相比,中国在获得艺术品保险保证服务方面显着弱势。

主要表现在艺术品保险总量和艺术品市场总量显着流失的保险产品单一,结构流失的艺术品保险人才不足,技术流失等方面。艺术品保险总量的短板必须在我国修补,美术品保险早,规模小。据报道,1997年1月,中国人保为观复博物馆的50件青花瓷获得了300万元的保险,成为艺术品保险市场的开山之作。

从此,人健、太平洋保险、安邦保险等公司纷纷大胆尝试艺术品保险。到2010年,国家开始推荐艺术品保险市场的研究开发。

2010年3月,中宣部、文化部、原中国保监会等领导人发表了《关于金融反对文化产业大力发展和发展的指导意见》,拒绝保险机构探索文化产业发展的各项保险业务。同年12月,原保监会和文化部发布了《关于保险业反对文化产业发展的通报》,确认了艺术品保险的3家试点公司和11家试点保险种类。但是,几年过去了,艺术品保险还没有进入试验时的困境,与艺术品市场相比,保险没有小缺陷。保险公司企业少,保险产品少,保险费收益少,是目前艺术品保险市场的主要现状,目前保险市场需要保险公司艺术品类保险的公司只有人健保险、日光保险、太平洋保险等数不胜数的公司,保险公司的数量也很少。

许多国际和国内艺术展览会也被保险所困惑。美术品保险产品数量少,不能满足美术品保险公司的全方位市场需求。

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据专家介绍,根据中国财产保险的平均保险深度,中国艺术品的保险费应在60亿元到100亿元之间,艺术品保险市场没有很大的潜力。艺术品保险产品不足结构单一的短板,中国艺术品保险的保险种类多以财产保险和货物保险为基准原作。

目前开设的主要保险主要包括综合保险、运输保险、仓库保险等,主要保险责任包括火灾、水灾、盗窃等。但是,上述风险在艺术品市场占比较小,也不是艺术品风险管理的主流。艺术的检验、评价、交易等在整个过程中占有更大的分量。

北京金艺桥艺术空间、金艺桥(北京)文化科技有限责任公司董事长朱丙林应对,艺术品交易最重要的是不应该不值得不可信。从西方发达国家艺术品保险的经验来看,艺术品保险的核心功能是艺术品保险价值的手段。因此,建立以财产类保险为基础,适应环境市场需求的责任和保证保险类产品为辅,艺术品保险市场更加完善。

资料显示,西方已经有与艺术品相关的保险业务,但1960年代专业保险公司发展艺术品保险。安盛保险公司源于上世纪50年代的德国柏林,当时作为火灾保险公司成立,被称为北极星保险公司。

上世纪60年代初,北极星保险公司的一些干部自己是收藏家,他们敏锐地捕捉到个人收藏家销售艺术品保险的市场需求,这些干部们把保险单设计成类似于内陆水运保险要求的保险,将艺术品保险从普通保险中隔绝,开始应用于艺术品保险。上世纪中期,北极星保险公司成为置地集团的子公司,改名为安盛艺术品保险公司。安盛是世界上唯一接受艺术保险和艺术服务的公司,为艺术家和收藏家的艺术品接受保险,为画廊、展览会、艺术品经纪人和博物馆的艺术品贸易接受专业服务。艺术品保险人才短缺技术严重短板必须修补艺术品类似复杂性和我国保险要企业在技术和人才方面的严重短缺是艺术品保险迟缓的主要原因。

美术品保险是一项系统工程,其风险管理、真实性检查、评价价值等专业技能必须包括从保险公司到赔偿的全过程。我国现在没有专业的艺术品保险公司,也没有专业的保险第三者评价机构。现有保险公司内部缺乏专业技术手段和适当人才的艺术品一般价值低,目标价值确认的可玩性高,而且国内适当的法律法规,艺术品保险市场难以理解。

世界着名保险金融服务集团苏黎世保险相关人员指出,其原因有三:一是观念问题,艺术品价值低,巨额保险费使顾客失望,二是文物具有唯一性,目标物难以确认价值,保险公司一般不仅保险,特别是艺术品所在环境的安全性不确认,三是国内专业设施的防损服务链不足,或者被称为完善的检查和价格体系,艺术品的保险额难以确定,无法积极开展这项业务。鉴于上述问题一时难以解决,为了发展中国艺术品保险市场,建议现有保险企业加强与专业机构的合作,解决问题技术和人才不足,二是希望文化艺术品企业投资正式设立专业保险公司,三是通过有能力的保险经纪公司和正式设立专业保险公司,解决问题保险企业在保险公司、风险控制和赔偿时经常出现的技术障碍,四是反对艺术品行业和企业进行保险价格和自保形式,为客户提供经济保障。


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